中国有能跟莎士比亚相提并论的作家吗？
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中国戏剧家中国人自己认为好的大多为学者，中国戏剧大多才子佳人故事。《西厢记》，《牡丹亭》，《风筝误》等有几人去读去看，当初不让看，现在没人看。反观莎士比亚的戏剧，要故事有故事，要人物有人物，涉及的故事人物之广，使观看或阅读的人都能在莎剧中找到自己想要的答案。当然，不能妄自菲薄，我觉得中戏剧不比莎士比亚戏剧差，但中国戏剧的普级不及莎剧。
中国的莎士比亚什么时候可以诞生？
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中国的莎士比亚早己诞生。唐朝的李白，杜甫，白居易等早己家喻户晓。唐诗宋辞汉文章，一代更比一代强。今天，中国经过五千年文明洗礼，一大批文人墨客如雨后春笋出现，其诗其辞其文不亚于莎士比亚诗文的风韵华彩！我是中华后代，我爱诗我写诗我自豪我骄傲。我的梦想赶超古诗人，莎士比亚第二！！
中国明代戏曲学家，文学家，汤显祖。
了解一下
为什么莎士比亚的文学地位这么高？
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莎士比亚生活在封建制度瓦解，和新兴的资产阶级，开始上升的大转变时代。他的作品时代背景，是封建社会向资本主义过渡时期。他大胆批判封建制度黑暗和残酷，表达新兴资产阶级愿望。
莎士比亚的四大悲剧《哈姆雷特》、《奥塞罗、《李尔王》、《麦克白》，一经出版便得到欧洲乃至全世界一致好评，文人墨客争相吟诵。
他的戏剧能通过丰富生动情节，来反映現实生活内容，极具写实性。他笔下每一个人都是活生生的人，每个角色在生活中确实存在，注入时代灵魂，反映了时代精种。
《哈姆雷特》写丹麦老国王神秘死去，不到两个月他的遗孀桥特鲁嫁给他弟弟克劳狄斯，克劳狄斯成了新国王。
哈姆雷特是丹麦国王王子，正在德国威登堡大学学习，闻讯回国奔丧。一天夜里在城堡，见到了父亲的鬼魂，得知父王被害真相，为了验证鬼魂的话，王子安排一出弒爵簒权的戏，让叔父真相毕露。
一个维也纳的公爵，被他的一个近亲在花园里毒死。戏演时克劳狄斯心虚，如坐针毡坐立不安，怀疑哈姆雷特意图，中途离去。
于是他派哈姆雷特恋人的父亲波洛涅斯，去偷听哈姆雷特与王后对话。
王后劝王子别发疯，哈姆雷特气急，让王后照镜子看看自己灵魂，恰好照到波洛涅斯在偷窥。哈姆雷特误杀了波洛涅斯，这些是他叔父克劳狄斯设计好的。
于是克劳狄斯把哈姆雷特送到英国，并暗中托人杀了他。哈姆雷特恋人因父离世精神崩溃，坠湖而死。她哥哥雷欧提斯要为父报仇。
克劳狄斯设计安排，雷欧提斯和哈姆雷特剑术比赛。雷欧提斯的剑上有毒，在决斗中刺伤了哈姆雷特。
由于技不如人，雷欧提斯被哈姆雷特击败。临死之前说出克劳狄斯阴谋。
哈姆雷特的母亲乔特鲁德，误喝了克劳狄斯为哈姆雷特准备毒酒，中毒而死。
哈姆雷特中了毒剑，在生命最后一刻，拼起残存的力量，猛的向克劳狄斯扑去，把毒剑插到奸王胸膛，当即杀死这个谋害他全家魔王。
《哈姆雷特》无疑是个悲剧。
莎士比亚是英国文学史上最杰出的戏剧家，也是全世界最卓越的文学家之一。他用英文写作，塑造众多不朽人物形象，有“罗密欧与朱丽叶”、“哈姆雷特”……
他的剧作是欧洲戏剧发展史一个高峰，文艺复兴人文主义文学集大成者。在文学与文化方面，推动了人类文明进步，为欧洲文化的发展做出极大贡献。
有以下几个方面:塑造文学世界中众多的不朽的人物典型。如罗密欧与朱丽叶、哈姆雷特、奥赛罗、李尔王、麦克白等等；他创造词汇的天才无与伦比，至今他的话常被引用；他的剧作是欧洲戏剧发展史上的一个高峰；他一生创作的戏剧数量无超越；同时，他是高产诗人，是欧洲文艺复兴人文主义文学集大成者。
英国有莎士比亚、狄更斯，法国有巴尔扎克、雨果，英法两国哪国的文学作品更伟大？
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问题:谢谢@苏小妮邀请。
英国、法国的作家都比较喜欢，但相比较而言，我喜欢英国作家多一些。除莎士比亚、狄更斯，还喜欢夏洛蒂·勃朗特的《简爱》。读小说时，我往往把自己幻化成女教师——简。简的多舛命运，以及对命运的抗争，在抗争中表现出来的善良，她对爱情的追求，罗切斯特的忧郁……都深深打动着我。
此外英国作家的作品，我还喜欢艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》。
法国作家的作品，我比较喜欢左拉的《萌芽》。资产阶级原始资本的积累，都是很多人的牺牲攒下的。马赫一家的悲惨遭遇是蒙苏一万矿工悲惨命运的缩影。在繁重的劳动和拥挤的住房条件下，人们过着没有尊严的生活。十四、五岁的女孩卡特琳要在在一家人面前洗澡，卡特琳也在糊里糊涂中失身并嫁给不爱的人。而在矿井事故中，被困在井下十几天后，在生命的最后一刻，卡特琳才把爱交给了所爱的艾蒂安
艾蒂安领导的罢工虽然失败了，很多人被镇压如包括马赫，但是活着的人，比如马赫妻子仍充满希望，虽然生活更加的不幸。但“革命”的种子在人们心中萌芽，艾蒂安也即将踏上新的路程……
笔者认为英国的沙士比亚、狄更斯和法国的雨果、巴尔扎克都是世界文学巨匠，各有千秋。
一丶两位代表英国的著名作家和他们的文学作品
沙土比亚的《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆雷特》等作品为沙士山比亚成为世界悲剧大师奠定了基础，如：《罗密欧与朱丽叶》以家簇世仇为切入点，刻画出了当时社会中家簇之间的争斗尖锐性和普遍性，对社会发展的阻碍性之大，以深爱的两位年轻人，因其家簇的世仇争斗的原因，被活生生的逼死告终，成了家簇世仇斗争的祭奠品，写出了人间最凄婉的爱情悲剧。狄更斯的《雾都孤儿》是现实的视角真实还原了社会底层人物的悲惨命运，深刻的剖析了资本主义的本质，人吃人的社会。
二、两位代表法国的著名作家和他们的文学作品。
雨果著作的《巴黎圣母院》、《悲惨世界》
雨果的《巴黎圣母院》用有着丑陋外貌的敲钟人卡西莫多的朴实善良与道貌岸然，内心丑陋肮脏的神职人员他的父亲的对比，撕掉了宗教的神迷面纱，裸露出其丑陋的面目。美丽姑娘如羔羊一样被这肮脏的社会吞食，让读者深入的感受到美与丑的真伪。
巴扎克斯的《欧亚妮葛朗台》写出了一个单纯的少女，如何演变成为青出于蓝而胜于蓝的守财奴，(欧亚妮葛朗台比她守财奴的父亲葛朗台，还守财奴)。
笔者更喜欢雨果和狄更斯的文学作品，他们两的作品更深入当时社会的本质，对了解当时这两个国家的社会结构、社会实际状态形式，资本社会在形成过程中，基层人民的命运，资本主义国家的发展路线更为清晰。
纵观中国文学史，哪位文豪可以与世界文豪莎士比亚，雨果，托尔斯泰等相提并论？
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这个题目看似没有定论，但其实是有标准答案的，就是明代剧作家汤显祖。
前一阵子中国国家图书馆办珍本展览，英方提供的是莎士比亚的早期印刷品，而中方提供的就是汤显祖的善本。而在各个国家层面的展览上，莎士比亚也和汤显祖并列，证明了在意识形态领域，汤显祖被认为是和莎士比亚同级的。
这个比较其实由来已久。1946年，中国的文学史专家赵景深发表了一篇题为《汤显祖和莎士比亚》的文章，举出了汤显祖和莎士比亚可供比较的5个共同点：
一是生卒年几乎相同（前者1550-1616年，后者1564-1616年），二是同在戏曲界占有最高的地位，三是创作内容都善于取材他人著作，四是不守戏剧创作的清规戒律，五是剧作最能哀怨动人。
自此以后，汤显祖和莎士比亚并列的说法蔚然成风。1964年，徐朔方的《汤显祖与莎士比亚》，指出汤显祖与莎士比亚时代相同，但具体的戏剧创作传统不同，前者依谱按律填写诗句曲词，后者则以话剧的开放形式施展生花妙笔，认为汤显祖的创作空间与难度更大。1986年到1987年，徐朔方两次钻研了汤显祖与莎士比亚，联系剧作家与中西历史文化发展的关系，指出汤显祖生活的明朝封建社会，比起莎士比亚的伊丽莎白时代而言，要封闭落后得多，故而汤显祖塑造出《牡丹亭》里杜丽娘敢于追求自身幸福的人物，更是难能可贵。
由于赵景深和徐朔方都是文学史的大家，所以两位的结论影响深远，也影响到了意识形态，故而汤显祖一直跟莎士比亚相提并论。
不过……从各个方面来看，汤显祖和莎士比亚都显然不能相提并论。
赵景深先生提的五点里头，生卒年相同这一点太搞笑，不值一提；在戏曲界占有最高地位这个事，汤显祖第一，那关汉卿和孔尚任怎么办？；至于借鉴他人著作和不遵守清规戒律，实际上优秀的作家都有这俩特点，不应该单独拎出来说。
两人最值得一说的是还是“写情最能哀怨动人”。田汉曾经把《牡丹亭》和《罗密欧与朱丽叶》相提并论，认为杜丽娘与朱丽叶不相上下。但莎士比亚除了朱丽叶，还有《李尔王》《奥赛罗》《哈姆雷特》等大气深沉的剧目，汤显祖显然在格局上不能比较。
至于徐朔方先生所提出的那一点，须知这并非莎士比亚的选择。莎士比亚自己是优秀的诗人，如果允许用韵文创作，估计也不会差。语言的高下，不应该以是否有格律来限制。
我觉得拿汤显祖和莎士比亚相比虽然约定俗成，但其实两者是无法相比的。更合适的其实是关汉卿，他的名气，人生经历，乃至剧作格局，都可堪和莎士比亚一比。现在这个结果，颇有点为汤显祖“炒作”的意思。
苏轼和莎士比亚谁更厉害？
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所谓文无第一，武无第二。一切应该不过是读者的各自会心。
我是学戏剧的，回答这个问题比较贴合我的专业一点。
事实上他们两个人的可比性没有太大[捂脸]不知道题主为什么会把他们两个人放在一起，如果说把《牡丹亭》的作者汤显祖和莎士比亚放在一起比较的话还有可比较的价值。
第一他们的创作领域都不相同。苏轼是中国的文学家、书法家、美食家、政治家，而莎士比亚是英国的剧作家。如果硬要拿莎士比亚的“诗剧”和苏轼的词比较的话，这个我只能无言以对了。他们两个都在各自的领域取得了显著的成就，但可惜的是苏轼没有写过剧本，莎士比亚也没有练过书法并创作什么美食传世。
第二如果谈他们在世界上的影响力和知名度的话，苏轼肯定要比莎士比亚稍微弱一点。但这不是讲苏轼的才华就比莎士比亚弱，相反我觉得苏轼能在多个方面取得突出成就，显然是位“全才”。知名度的问题主要受世界主流文化的影响。现代中国人学习引进西方的戏剧体系，话剧在中国戏剧领域的影响甚至比戏曲还要隐隐高出一头。但是反观西方，外国人没几个学习中国戏曲，也没用几个学习中国的传统文化。这也就是说我国的文化输出做得稍微差点儿，至少没让中国传统文化成为西方知识界的“必修课”。另一个就是戏剧本身比文学和书法传播的范围更广。一个剧团四处演戏，观众看完戏后自然会记得这是谁的，水平怎么样。可是文学作品不是这样，他对欣赏者的要求很高，首先你得认识字，其次得读过书能看懂作者表达的好坏。但最为难的是中国的诗词和文学作品翻译不成英语和其他语言……外国人要想认识苏轼，第一步得学习汉语，了解中国文化。但大多数外国人又没这个条件，所以苏轼就很难冲出中国走向世界啦！
不过我们可以做个小小的期待，假如未来汉语成为世界主流语言呢？那时候苏轼也会成为世界的一大“网红”吧[灵光一闪]
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